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Archive for the ‘Arte’ Category

Adiemus

5 noviembre, 2012 1 comentario

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Porque en estos tiempos que corren, una pequeña ilusión, un engaño que no duele, puede hacer sobre nosotros mucho más de lo que creemos.

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Categorías:Arte

La noche se avecina, ahora empieza mi guardia.

23 octubre, 2012 Deja un comentario

[SPOILER ALERT]

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… «cuchillo», quiso decir. Cuando Wick Whittlestick le lanzó un tajo a la garganta, la palabra se convirtió en un gruñido. Jon consiguió esquivar el puñal lo bastante para que apenas le hiciera un arañazo.

      «Me ha herido». Cuando se llevó la mano al cuello, la sangre le corrió entre los dedos.

      — ¿Por qué?

      — Por la Guardia. —Wick volvió a atacar, pero Jon lo atrapó por la muñeca y le dobló el brazo hasta que soltó el puñal. El desgarbado mayordomo dio unos pasos atrás, con las manos en alto, como diciendo: «Yo no he sido, yo no he sido». Los hombres gritaban. Jon echó mano de Garra, pero tenía los dedos entumecidos y torpes. Por algún motivo, no era capaz de desenvainar.

      De pronto apareció Bowen Marsh frente a él, con las mejillas llenas de lágrimas.

      — Por la Guardia. —Apuñaló a Jon en el vientre. Cuando retiró la mano, dejó el arma clavada.

      Jon cayó de rodillas. A tientas, agarró el puñal y se lo arrancó. La herida despedía humo blanco en el frío aire nocturno.

      — Fantasma —susurró. El dolor lo invadió.

      «Hay que clavarla por el extremo puntiagudo».

      Cuando el tercer puñal se le hundió entre los omoplatos, dejó escapar un gruñido y cayó de bruces en la nieve. No llegó a sentir el cuarto. Sólo el frío…

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[/SPOILER ALERT]

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Categorías:Arte

Cuando la magia tomó un nuevo rumbo

1 septiembre, 2012 1 comentario

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En el año 1971, concretamente en junio, siete magos españoles escribieron y firmaron un manifiesto, en nombre de la que sería mundialmente conocida como Escuela Mágica de Madrid. No se trata de una escuela física, sino de una corriente de pensamiento, dentro del mundo de la magia y el ilusionismo. Sus pensamientos e ideas, además de su habilidad, hicieron posible que el arte de la magia tomase un nuevo camino, que se alejara de la monotonía y la degradación en la que había caído.

Además de desarrollar sus habilidades y mejorar sus juegos, este grupo empezó a tratar la magia como una ciencia, además que como el arte que es. Consiguieron que la comunidad mágica empezase a investigar, ensayar, estudiar y crear como un conjunto, mientras compartían sus conocimientos y descubrimientos en certámenes, conferencias, revistas y libros. Además, abrieron el camino para que cualquier persona con vocación pudiese iniciarse en este maravilloso arte, eliminando por tanto el hermetismo con el que los artistas trataban sus creaciones a principios de siglo.

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Escuela Mágica de Madrid – Manifiesto

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Los abajo firmantes, reunidos, coincidimos (con respecto al tema Magia-Ilusionismo) en constatar unos hechos, en proponernos como grupo unos objetivos, en utilizar para ello unos medios, creando así una tendencia, una escuela que denominamos Escuela Mágica de Madrid, sin que esto indique que todos los que lo componemos vivamos o seamos nacidos en Madrid, sino que la organizamos aquí, y que su núcleo principal aquí se encuentra. Su fin primordial será la magia: su mejora, su estudio, su profundidad y la apertura de nuevos caminos y nuevas posibilidades para ella; objetivo y fin que sabemos ambiciosos, pero que en mucho o en poco trataremos de conseguir. Y este mismo Manifiesto es ya una prueba de nuestras ambiciones y deseos.
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I. LOS HECHOS

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1) Es claro y evidente que la Magia-Ilusionismo como espectáculo vive un presente pobre, triste y bastante poco apreciado. Prácticamente desaparecida la Magia de Gran Espectáculo de teatro, en trance de desaparecer la Magia en el Circo, sin cuajar aún como debiera la magia de cerca como espectáculo profesional (televisión, hoteles, etc.), la magia languidece y se marchita en el peor marco y en el menos adecuado de los que puedan imaginarse: el cabaret, la sala de fiestas que obliga a la actuación corta de tiempo (incapaz de crear el ambiente, la atmósfera mágica necesaria), limitada a actuar en pista o semipista o ante un público no concentrado, no predispuesto a ver magia (cuando no absolutamente predispuesto a no verla), perdiéndose así muchas de las posibilidades que como espectáculo, como sugeridora del misterio y la emoción e, incluso, como arte, podría tener (sin contar la auto limitación que, para encontrar un público internacional, ha supuesto la pérdida de la palabra). La Magia se nos ha quedado muda.
          Tan deprimente presente contrasta vivamente con anteriores épocas en las que la Magia (menos extendida como hobby), sí cumplía su principal finalidad: hechizar a los espectadores, ilusionarles; hacerles, en una palabra, sentir (de sensación, de emoción) el misterio.
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2) Estudiando y observando el ayer y hoy vemos con sorpresa que, a diferencia de otras ramas del espectáculo, la Historia de la Magia es, sólo, la Historia de los Magos. No ha habido (salvo mínimas excepciones) tendencias, escuelas, grupos de magos que hayan, con un mínimo de coherencia, ensayado una teoría de la Magia, ni una metodología; ni tan siquiera un estilo o modo diferente de comprender la magia.
          Así comprobamos con cierta tristeza que el rumbo que Dai Vernon impuso a la magia de close-up no ha variado prácticamente, ni en pocos grados, desde hace más de medio siglo. Y hoy Dai Vernon puede seguir siendo El Maestro indiscutible de la teoría mágica, pues ni Slydini con sus estudios sobre la misdirection, ni ningún otro tipo de mago, ha querido, podido o sabido hacer evolucionar, profundizar, ni avanzar el concepto vernoniano.
          En la magia de escena y pista encontramos un panorama bastante similar. Nada posterior a la revolución (¿) de Channing Pollock (que ha consistido más en la introducción de un juego, la “aparición de palomas”, que en algo más profundo), ni la adaptación del estilo vernoniano a este tipo de magia, realizado principalmente por Fred Kaps (que continúa, a los veinte años de su lanzamiento, en vanguardia sin necesidad de avanzar para mantenerse en ella). Poco en treinta años…muy poco.
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3) Y es que faltan estudios teóricos y teóricos-prácticos. Falta investigar en las posibilidades de la magia (y sobran nuevos trucos, similares siempre a los viejos trucos). Falta método. Falta renovación auténtica, en profundidad. Faltan ideas nuevas en la forma, en el estilo, en las maneras. ¿Hasta cuándo seguiremos viendo (nosotros y el público) manipuladores que, con frac, estáticos, hacen aparecer bolas, cigarrillos y cartas?, ¿hasta cuándo ‘fantasistas’, que hacen unos cuantos ‘intrigantes’ juegos con pañuelos de seda?
          ¿Hasta cuándo seguiremos viendo bastones que se despliegan, palomas que el mago saca del cuerpo y bolas ‘zombie’ que mueve el fantasista?. ¿Quién se asombra hoy de la magia hecha así? Creemos que lo máximo que suele conseguir el mago de hoy (hablamos de los mejores magos) es una cierta admiración intelectual (fría por tanto) por lo habilidoso de sus manos, lo intrigante de sus efectos o quizá por lo vistoso de sus aparatos y accesorios…
          Pero, ¿qué espectador, al ver la actuación de un mago, siente la emoción de lo desconocido, el soplo del misterio? ¿Quién piensa luego sobre lo que vio, habla con admiración profunda de lo que contempló? En una palabra, ¿hasta dónde llega hoy la magia? Creemos que sólo llega a la inteligencia (no al corazón) y aún en estos casos, solo ’llega’, no ‘penetra’ ni por tanto ‘se queda’.
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4) También es evidente el hecho de una continua degradación del público mágico. Cada vez más, va relegándose la magia para públicos infantiles o intelectualmente poco formados. Lo mágico es, en una palabra, menospreciado (cuando no despreciado) como espectáculo por la gran mayoría de personas adultas.
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II. LOS OBJETIVOS

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La Escuela mágica de Madrid se propone dos tipos de objetivos, que enunciaremos esquemáticamente.
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1. Por una magia mejor.
a) Investigaciones teórico prácticas. Experimentación. Búsqueda de una nueva metodología. Profundización y estudio de la Presentación Artística de la Magia y de los Principios Psicológicos desde los que se funda.
b) Interrelación teórico práctica. Cada estudio, cada idea teórica, será puesta a prueba en la práctica. Y cada idea, cada sutileza, cada invento práctico, integrado en la Teoría, dándole exactitud, profundidad, coherencia. Toda la Teoría hecha Práctica. Toda la Práctica destilando Teoría.
c) Búsqueda de nuevo público. De un nuevo público para las exhibiciones prácticas de Magia. Más conocedor. Más interesado. Más degustador de Magia. Y también de un nuevo público que aprecie el valor de la Magia, que le dé la importancia debida como arte, como espectáculo, como producto de la inteligencia y, para ello…
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2. Por una magia más adulta.
Estudios y ensayos teóricos, tanto propios como de colaboradores (magos y no magos) de la Escuela Mágica de Madrid, sobre el tema en relación con su entorno cultural (Relaciones Magia y Teatro, La Magia y la Parapsicología, Magia y cine, La Psicología de la Magia aplicada a otras zonas de la actividad, Poesía y Magia…).
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III. MEDIOS PARA OBTENER LOS FINES PROPUESTOS

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a) El laboratorio de Magia. Se trata de un laboratorio mágico que consta de medios audiovisuales (magnetofón, cine, fotografía…); de la Biblioteca Mágica con más de 500 volúmenes, selección de las mejores obras y revistas de la magia mundial; Archivo de magos y juegos; y de una Filmoteca de Magia de cerca de medio centenar de películas con las actuaciones de algunos de los mejores magos del mundo.
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b) Comunicaciones directas con los magos inquietos, estudiosos de la Magia, a través de correspondencia, intercambio de nuevas ideas, asistencia personal a los más importantes Congresos Nacionales e Internacionales de Magia.
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c) Sesiones periódicas ante distintos tipos de público, para la presentación experimental de las diversas ideas, estilos de presentación, etc., propios de la Escuela Mágica de Madrid.
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d) Publicación de los resultados y estudios llevados a cabo por la Escuela Mágica de Madrid en revistas españolas y extranjeras, así como charlas y conferencias (sobre dichos temas) en certámenes y congresos nacionales e internacionales, para un mejor conocimiento (de los resultados obtenidos) por parte de la Confraternidad Mágica. Será, en todo caso, vehículo especial de esta relación con los de más magos el anual Certamen Mágico de Madrid.
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e) Creación de un ambiente mágico, o propicio a la magia, entre los profanos a la misma, por medio de ciclos de charlas divulgadoras, directas o a través de la prensa, radio, TV, tratando de conseguir no solo nuevos adeptos a la Magia Activa, sino más bien aficionados a verla, entenderla, a sentirla y a gustarla. A gustar de una Magia Artística y Adulta.
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IV. CONSIDERACIONES FINALES

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El programa antes expuesto es, lo sabemos bien, amplio, complejo y ambicioso. ¿Conseguiremos llevarlo a cabo? ¿En qué medida? ¿Acertaremos?
          Las respuestas son inciertas y problemáticas. Pero, es seguro, serán tanto más positivas cuanto mayor sea el apoyo, moral y material (ideas, colaboraciones, etcétera) que encontremos en todos los magos que lean este Manifiesto (manifiesto de deseos, de una actitud y de actuales realizaciones).
          ¿Se merece este esfuerzo la Magia? Nuestra tajante respuesta afirmativa es, sin duda, el motor que nos mueve. Y este motor funciona a base de la Ilusión y de nuestro esencial Amor a la Magia.
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Madrid, Junio de 1971.
Juan Antón, Arturo de Ascanio, Ricardo Marré, José Puchol,
Juan Tamariz, Ramón Varela y Camilo Vázquez.
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Categorías:Arte

El idioma de los dioses

22 noviembre, 2011 Deja un comentario

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Si estoy solo tu me acoges, eres mi fiel compañía, me hablas sincera y me esperas cuando empieza el día. Mi guía, mi faro de Alejandría, si me ves perdido. Te miro y elimino la tristeza en un suspiro. Das sentido a mi existencia, tu desobediencia, tu sola presencia merece mi reverencia. Tú me diste un don, fuiste mi espada, siempre encerrada en tu prisión si la inspiración faltaba. Desde la nada me abrazas, no prohibes ni amenazas. Tan romántica y auténtica, tú nunca te disfrazas. Como un hada y un verdugo, firme escudo en la batalla, tú, a quién acudo si otros fallan.

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Me das retos, aventuras y responsabilidad. Me das éxito y dinero, me quitas la intimidad. Me exiges crear, me haces temblar, soñar, me curas. Me eliges para hablar si las calles están mudas. Me desnudas con ternura y siento tu tacto y tu olor si te veo volar libre entre la voz de un cantautor. Eres ópera y flamenco, eres todo lo que tengo y te amo, mientras brotas entre las notas de un piano y me desintegras, pintando estas noches negras, me alegras, me invades, me evades, alejas las tinieblas y me resucitas siempre, nunca me mientes, eres el recipiente donde lágrimas se vierten. Eres tango y eres ritmo, vives en do, re, mi, fa, impredecible compás cuando te vistes de jazz, llegas y me das oxígeno, mi único somnífero si el mortífero estrés tensa mis músculos. Discípulo de tu inmensa maestría cuando no te conocía, cómo podía vivir sin percibir tu melodía, fuiste mía y solo mía en mis horas de miseria, compones la banda sonora de esta tragicomedia. Tú, reina entre mil reyes, cumbre de mis valles, me levitas y asi evitas que tanto odio me ametralle, tú, si eres hip-hop muestras denuncia y carisma, pero te vistes de clásica y sigues siendo la misma.

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Eres tú, mi suerte; eres tú, tan fuerte; eres tú, tú, tan diferente, surges y de repente la vida olvida a la muerte.

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Imposible de tenerte si naces de un pentagrama, si el drama yace en mi cama me abres enormes ventanas. Tu llama jamás se apaga, luz de eterna juventud cuando lloras punteando una guitarra de blues. Eres tú, la rabia sucia y rasgada de Kurt Cobain, el compromiso sincero de Marvin Gaye, la grandeza de John Coltrane improvisando con el saxo, la mirada niñada en los ojos de Michael Jackson. Y es que tu son me sedujo, tu luz me dejo perplejo y caí, reviví como el sol en forma de soul y R&B. Bebí de tí el elixir y resistí los golpes, si fui torpe encontre por fin mi norte, mi soporte.

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Entre acordes de Mark Knopfler, redobles de Hanckock Herbi, de Vivaldi hasta Elvis, desde Verdi hasta Chuck Berry. Inmortales piezas musicales hacen que el tiempo se pare, estallan como bombas provocando ondas letales de esperanza, de aliento y vida, mi gran amiga, sólo tú haces eficaces todas las frases que diga; mi balanza, mi paz, mi druida, en la fatiga sólo tú haces realidad los sueños que yo persiga. Y es que sin ti no hay destino, sólo piedra y mil caminos, sin ti soy un mimo temblando en el camerino. Pero tú acoges mis voces si me ves desorientado, y bailas conmigo un vals igual que dos enamorados.

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Eres la llave inmortal que abre este mental presidio, desde Tearz de Wu-Tang Clan hasta el ojalá de Silvio. Envidio el poder que impones en canciones, despiertas mis emociones con creaciones de Ennio Morricone. Sensaciones sin control cuando eres Rock’n’Roll, el erotismo de un bemol en la voz de Diana Krall, el solo de guitarra eléctrica que el silencio rompe, la armónica que esconden las manos de Steve Wonder. Te vi dónde todo acaba y nada gira con Black Sabbath, respiras vida con la calma que inspira Bob Dylan. Oscilas y posees a James Brown, mueves su cuerpo, junto a Freddy Mercury y Ray Charles jamás habrán muerto. Y es cierto, da igual que suenes con un arpa o un acai, con la clase de Frank Sinatra o de Barry White.

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Eres la métrica enigmática que envuelve mi ser y lo salva, el idioma con el que los dioses hablan, eres música.

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